Pulitzer Arts Foundation

Pulitzer Arts Foundation in St. Louis, Missouri opened in 2001 with a building designed by internationally renowned Japanese architect, Tadao Ando. The Pulitzer is located at 3716 Washington Boulevard (between Grand Boulevard and Spring Avenue).

Pulitzer Arts Foundation was established in 2001 by Emily Rauh Pulitzer, who—together with her husband Joseph Pulitzer Jr.—had originally sought to create a space in which to install works from their private collection. The Pulitzers reached out to Tadao Ando in the early 1990s and commissioned him to renovate an abandoned automobile factory and showroom in the Grand Center entertainment district of St. Louis. During the design phase of this project, Joseph Jr. died, and the project was not realized. Emily Rauh Pulitzer returned to the idea for a foundation in 1993, and approached Ando about constructing what would become his first freestanding public building in the United States.

The inaugural exhibition at the Pulitzer opened in October 2001, and featured a selection of works from the Pulitzers’ private collections, including artwork by Roy Lichtenstein, Claude Monet, Pablo Picasso, Mark Rothko, Kiki Smith, and Andy Warhol. Beginning with the second exhibition, Selected Works by Ellsworth Kelly from St. Louis Collections, Pulitzer Arts Foundation extended the scope of its exhibitions to include works outside of the family’s private collection, and this practice has driven nearly all subsequent exhibitions.

Operating under the name The Pulitzer Foundation for the Arts from 2001 to 2014, Pulitzer Arts Foundation has presented a variety of exhibitions including groups shows of minimalist art, Buddhist art, Old Masters, and contemporary themes, as well as solo exhibitions of Dan Flavin, Ann Hamilton, Gordon Matta-Clark, Richard Serra, Hiroshi Sugimoto, and others. To foster an alternative encounter with art, works at the Pulitzer are installed without the wall labels found in traditional museums.

Completed in October 2001, Pulitzer Arts Foundation was the first public building in North America to be designed by architect Tadao Ando, who won the Pritzker Architecture Prize in 1995. The building is characterized by Ando’s longstanding attention to natural elements such as light and water, as well as his signature use of concrete, which was poured in place during a nearly four-year construction period that utilized advanced techniques and processes which were uncommon in America at the time. The building has been described as “both a serene setting for the contemplation of art and a contribution toward revitalizing the urban landscape of historic St. Louis.”

According to architectural historian William J.R. Curtis, “Ando’s elongated rectangles and sliding planes contribute to a dynamic ensemble in which voids and solids interact. The experience of moving through the building involves a circuitous route through spaces of various mood and intensity. One passes through visible and invisible layers, and there are unexpected dramas of light and shade, as well as controlled views to the outside.”

In June 2014, it was announced that the building would undergo an expansion project that would renovate storage and office spaces in the existing lower level to create two new public galleries. In consultation with Ando and his office, the Pulitzer increased the public space in the building from 6,800 square feet to roughly 10,400 square feet. The Pulitzer reopened on May 1, 2015, with three concurrent solo exhibitions of artists Alexander Calder, Fred Sandback and Richard Tuttle.

Pulitzer Arts Foundation is a non-collecting institution, with only three works of art permanently on view. Ellsworth Kelly’s Blue Black is a vertical wall sculpture installed beneath a skylight in the building’s main gallery. Richard Serra’s Joe is the first in the artist’s series of torqued spirals of Cor-Ten weathering steel, and is installed in the courtyard to the west of the building. The works by Kelly and Serra were commissioned for the Pulitzer by Emily Rauh Pulitzer and were installed before the building opened.

The artists collaborated with Mrs. Pulitzer and Tadao Ando on the installation of their works, of which Ando writes: “Into the spaces that I created with form, material, and light, Ellsworth Kelly and Richard Serra brought their own expression, conceiving a space for art that could exist only there.” After opening to the public, the Pulitzer also acquired a sculpture by artist Scott Burton, Rock Settee, which is installed facing the building’s reflecting pool.

The Pulitzer engages in a variety of public programs that directly relate to the exhibition on view. These include symposia, panel discussions, architectural tours, performances, poetry readings, and a variety of student initiatives and events. Additionally, the Pulitzer is engaged in an ongoing collaborative chamber concert series of contemporary music with the Saint Louis Symphony Orchestra. Concert programs are chosen based on their relationship to the artworks exhibited.

In January 2014, the Pulitzer launched Reset, a week-long programming series that occurred during a period between exhibitions. Beginning with the installation of a site-specific, temporary floor and wall sculpture by artist David Scanavino, the programs included a variety of interactive and participatory events including a breakdancing competition, yoga, family activities, and a drag show. Reset also included a Saint Louis Symphony Orchestra performance of the U.S. premiere of John Cage’s “Thirty Pieces for Five Orchestras,” a work which the Los Angeles Times referred to as “the most significant American orchestral work never played in America.”

The Pulitzer has a history of developing projects and programs aimed at engaging local communities and inviting participation from a wide variety of individuals and groups.

Working in close collaboration with Prison Performing Arts and the George Warren Brown School of Social Work at Washington University in St. Louis, the Pulitzer developed a program that invited homeless veterans and formerly incarcerated individuals into the galleries over several weeks for a program that included arts education, theatrical training, and employment counseling. The participants developed a script based on their responses to the exhibition on view, and the program culminated with a public performance that invited audience members to see the artwork through their eyes and experiences. Staging was first developed during the exhibition Ideal (Dis-) Placements: Old Masters at the Pulitzer (2008–09), with a second iteration during Reflections of the Buddha (2011–12).

In 2014, the Pulitzer launched PXSTL, a joint project with the Sam Fox School of Design & Visual Arts at Washington University in St. Louis. The first iteration of PXSTL, entitled Lots envisioned an empty lot across from the Pulitzer as a site for community activity and public access to the arts. After a national design-build competition, Freecell Architecture was selected to create a temporary structure for performances and gatherings. The Pulitzer distributed individual grants to people and groups within St. Louis to develop programs for the space, including dance, music, photography, food, and meditation.

In collaboration with Ballroom Marfa and The Public Concern Foundation, the Pulitzer hosted Marfa Dialogues / St. Louis in the summer of 2014 for a citywide event and experiment looking at the intersection of artistic practice, climate change science, and civic engagement. Over five days, a series of public programs brought together artists, designers, scientists, activists, and organizations from across the country, including Mary Miss, the Natural Resources Defense Council and Jenny Kendler, the Saint Louis Science Center, and others.


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Russell Means

Russell Charles Means (Wanbli Ohitika) né le 10 novembre 1939, et mort le , est un représentant des Lakota-Oglala, amérindiens couramment et improprement dénommés Sioux. Il s’est également illustré en tant qu’acteur dans divers films ou séries : Le Dernier des Mohicans, Into the West

S’appuyant sur tous les traités signés avec les États-Unis que ces derniers n’auraient jamais respectés, il revendique au nom de son peuple la propriété du Lakota, territoire situé dans le nord-ouest des États-Unis qui comprend notamment des régions du Nebraska, du Dakota du Sud, du Dakota du Nord, du Montana et du Wyoming. Les Lakotas, dont firent partie, entre autres, les grands chefs Sitting Bull et Crazy Horse, ont été l’une des nations à infliger une défaite à l’armée américaine lors de la bataille de Little Big Horn en 1876 dans le Montana.

Russell Means, un Sioux Oglala, est né dans la réserve de Pine Ridge en 1939. Il est le fils de Walter F. Means (1915-1967) et de Theodora Louise Feather (1914-1980). Ses deux parents ont été éduqués à la Carlisle Indian Industrial School. En 1942, la famille de Means déménage dans la région de la baie de San Francisco. Means entre à la San Leandro High School, et reçoit son diplôme en 1958.

En 1968, Means rejoint l’American Indian Movement. Il est fondateur des sections Cleveland et Dakota et devient rapidement un de ses principaux leaders. En 1969, il se joint à un groupe de natifs pour occuper l’île d’Alcatraz pour une durée de 19 mois. Il est nommé comme premier dirigeant du groupe en 1970. Plus tard cette année-là, Means est l’un des leaders de l’occupation par l’AIM du mont Rushmore. En 1972, il participe à l’occupation par l’AIM du Bureau des affaires indiennes à Washington, et en 1973 il conduit l’occupation de Wounded Knee, qui devient la plus célèbre action du groupe.

En 1974 Means est candidat pour la première fois à la présidence de sa tribu des Oglalas, contre Dick Wilson. Bien que le résultat officiel donne Wilson vainqueur avec deux cents voix supplémentaires, Means l’accuse de fraude massive et d’intimidation. Une enquête effectuée par un tribunal fédéral donne raison à Means et ordonne un nouveau scrutin. Toutefois le gouvernement de Wilson refuse d’exécuter cette décision et la cour renonce à faire appliquer le verdict. En 1977 Means crée les bureaux du Conseil des traités internationaux indiens aux Nations unies et contribue à créer d’importantes institutions alternatives dans la réserve de Pine Ridge, comme la station de radio KILI et le centre médical Porcupine.

Dans les années 1980, l’AIM se divise en plusieurs factions concurrentes. Cette division se produit après le soutien apporté par Means au groupe indien miskito MISURASATA (appelé plus tard YATAMA) au Nicaragua. Means voyage sur la côte Atlantique du Nicaragua en 1985 et 1986 dans un but d’information. À cette époque le Grand Conseil (Grand Governing Council) de l’AIM lui demande de cesser de se présenter comme un dirigeant de l’AIM, mais d’autres parties du mouvement continuent de le soutenir et de s’aligner sur ses positions.

En 1988, la faction dirigée par les frères Bellecourt déclare que Means a publiquement démissionné de l’AIM au moins six fois, la première en 1974. En 2004 le site internet de Means affirme qu’à cette époque il est membre du département Colorado de l’AIM, qui est associée avec la faction rivale. Means fait équipe avec l’activiste controversé Ward Churchill, qui a intronisé Means en 1987 lors de la campagne très animée pour la direction du parti libertarien contre le député Ron Paul. Il est battu par Ron Paul qui retourne ensuite au parti républicain.

Depuis la fin des années 1970, Means a souvent soutenu les causes politiques libertariennes, ce qui le met en conflit avec plusieurs autres leaders de l’AIM. En 1986 Means voyage au Nicaragua pour exprimer son soutien aux Indiens Miskito qui étaient allés avec les contras financés par les États-Unis contre le gouvernement nicaraguayen. En 1987 Means brigue la nomination du Parti libertarien pour la candidature à la présidence des États-Unis et obtient un soutien considérable au sein de ce parti (il finit deuxième avec 31,41 % des voix), mais est finalement battu par Ron Paul.

En 2001 Means est candidat indépendant à l’élection du gouverneur du Nouveau-Mexique, mais il est écarté du scrutin à cause de problèmes de procédure. À la place, il est de nouveau candidat à la présidence des Sioux Oglalas avec l’aide de Twila Lebeaux. Élection perdue de peu contre John Yellow Bird Steele. Means se bat contre l’emploi du terme de « Natif américain » auquel il préfère celui d’« Indien américain ». Il soutient que l’usage du mot Indien dérive non pas d’une confusion avec l’Inde mais de l’expression italienne In Dio, qui signifie « en Dieu ».

Il affirme également que puisque les traités et les autres documents légaux emploient le terme d’« Indien » et non celui de « Natif américain », l’utilisation du terme d’Indien peut aider le peuple indien à combler les lacunes juridiques pour regagner leur terre.

Après la Déclaration (non contraignante) de l’ONU sur les Droits des peuples indigènes, en septembre 2007, un groupe d’activistes indiens américains présente une lettre au département des États-Unis indiquant leur retrait de tous les traités passés avec le gouvernement des États-Unis, et engage un processus d’entrée en contact avec des gouvernements étrangers pour solliciter leur soutien.

Le 20 décembre 2007 Means annonce avec un petit groupe de Sioux Lakota le retrait de tous les traités passés avec le gouvernement des États-Unis. Means et une délégation d’activistes déclarent l’indépendance de la République Lakota, avec une souveraineté qui s’étend sur des milliers de kilomètres carrés au Dakota du Sud, Dakota du Nord, Nebraska, Wyoming et Montana. Le site internet de la République Lakota affirme que leur groupe est soutenu par ce qu’ils nomment les « conseils traditionnels des traités » de huit communautés. Toutefois ils admettent que leur délégation n’agit pas au nom des gouvernements tribaux élus, ou comme il les appelle, au nom des « Indiens IRA », ou des autres peuples Lakota refusant d’être libres. Means affirme également que son groupe ne « représente par les collaborateurs, les Indiens vichystes et ces gouvernements tribaux mis en place par le gouvernement des États-Unis d’Amérique », comparant les chefs tribaux au gouvernement français qui collabora avec les nazis pendant l’Occupation.

Le 8 janvier 2008, deux chefs de tribu Lakota émettent une déclaration écrite contre tout projet de rejet des traités passés avec les États-Unis, partant du principe que l’enjeu était le renforcement des traités existants.

Means commence sa carrière d’acteur en 1992; il incarne le chef Chingachgook dans Le Dernier des Mohicans. Il fait une apparition importante dans Tueurs nés et dans Into the West. Dans Pocahontas il prête sa voix au personnage du père, Powhatan. Il la prête également pour le jeu vidéo Under a Killing Moon. En 1997 Means publie son autobiographie, Where White Men Fear to Tread (Là où les Hommes blancs ont peur de marcher).

Andy Warhol peignit 18 portraits de Russell Means dans sa série d’Indiens d’Amérique. L’Insitut d’Art de Dayton détient un portrait de Means dans sa collection.

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Jacob Swoope

Jacob Swoope (* um 1770 in Philadelphia, Pennsylvania; † 1832 in Staunton, Virginia) war ein US-amerikanischer Politiker. Zwischen 1809 und 1811 vertrat er den Bundesstaat Virginia im US-Repräsentantenhaus.

Jacob Swoope besuchte die öffentlichen Schulen seiner Heimat. Im Jahr 1789 zog er nach Staunton in Virginia, wo er im Handel arbeitete. In der Folge bekleidete er einige lokale Ämter in seiner neuen Heimat. 1801 wurde er zum Bürgermeister von Staunton gewählt und drei Jahre später in diesem Amt bestätigt. Er war Mitglied der Föderalistischen Partei.

Bei den Kongresswahlen des Jahres 1808 wurde Swoope im dritten Wahlbezirk von Virginia in das US-Repräsentantenhaus in Washington, D.C. gewählt, wo er am 4. März 1809 die Nachfolge von David Holmes antrat. Da er im Jahr 1810 auf eine erneute Kandidatur verzichtete, konnte er bis zum 3. März 1811 nur eine Legislaturperiode im Kongress absolvieren. Nach dem Ende seiner Zeit im US-Repräsentantenhaus ist Jacob Swoope politisch nicht mehr in Erscheinung getreten. Er starb im Jahr 1832 in Staunton.

1. Bezirk: A. White | Rutherford | D. Morgan | R. Page | J. Smith | J. Jackson | McKinley | T. Wilson | J. Jackson | Pindall | E. Jackson | T. Newton | Loyall | T. Newton | Loyall | Beirne | Banks | Mallory | Atkinson | Millson | T.H. Bayly | M. Garnett | Segar | Ayer | Critcher | Sener | Douglas | R. Beale | Garrison | Mayo | Garrison | Croxton | Browne | W.A. Jones | S.O. Bland | Robeson | Downing | Trible | Bateman | J. Davis | Wittman • 2. Bezirk: J. Brown | A. Moore | Holmes | Stephenson | Morrow | Stephenson | Baker | F. White | Tate | Colston | Van Swearingen | Stephenson | A. Smith | Trezvant | J.Y. Mason | J. Bouldin | Botts | Cary | Dromgoole | Meade | Millson | Platt | J. Goode | Dezendorf | Libbey | Bowden | Lawson | D. Tyler | Young | R. Wise | Young | R. Wise | Maynard | Holland | Deal | Lankford | Darden | Hamilton | Darden | W.R. Harris | Daughton | Hardy | Whitehurst | Pickett | Schrock | Drake | Nye | Rigell | Taylor • 3. Bezirk: A. Moore | Neville | G. Jackson | Machir | G. Jackson | J. Smith | H. Tucker | Williams | Archer | N. Claiborne | W. Coles | Beirne | J.W. Jones | W. Coles | Tredway | Flournoy | Averett | Caskie | DeJarnette | Porter | J.A. Smith | G. Walker | J. Johnston | G. Wise | Waddill | G. Wise | Ellett | Lamb | Montague | Satterfield | Gary | Satterfield III | Bliley | B. Scott

4. Bezirk: R. Lee | F. Preston | A. Trigg | Holmes | Swoope | McCoy | Alexander | J. Gholson | W. Coles | Craig | W. Coles | W. Goode | Hubard | Bocock | W. Goode | Pryor | Booker | Stowell | Jorgensen | Hooper | Brady | Gaines | E. Venable | Langston | J. Epes | McKenney | Thorp | S. Epes | Thorp | S. Epes | Lassiter | Southall | Lassiter | Turnbull | Watson | Drewry | Abbitt | R. Daniel | Sisisky | Forbes | McEachin • 5. Bezirk: Madison | Hancock | J. Trigg | T. Lewis | A. Moore | A. Wilson | Breckinridge | Floyd | J. Randolph | Crump | J. Randolph | T. Bouldin | J. Randolph | T. Bouldin | J. Bouldin | Craig | Dromgoole | Craig | Hubard | J.W. Jones | Leake | Goggin | P. Powell | Bocock | Ridgway | Duke | A. Davis | Thomas | G. Cabell | J.R. Brown | Lester | Swanson | Saunders | James | Hooker | J. Whitehead | Burch | Stanley | Tuck | D. Daniel | Payne | V. Goode | Perriello | Hurt | Garrett • 6. Bezirk: I. Coles | Venable | I. Coles | Clay | A. Trigg | Sheffey | Smyth | G. Tucker | Davenport | Dromgoole | J. Garland | Dromgoole | W. Coles | Gilmer | Goggin | Seddon | Botts | Holladay | P. Powell | Leake | Milnes | J. Harris | T. Whitehead | J. Tucker | J. Daniel | S. Hopkins | Edmunds | Otey | Glass | Woods | Woodrum | Almond | Burton | Poff | Butler | Olin | Goodlatte

7. Bezirk: J. Page | A. Venable | J. Randolph | J. Lewis | Caperton | B. Smith | W. Smith I | Leftwich | N. Claiborne | J. Garland | G. Hopkins | J. Garland | Goggin | H. Wise | T.H. Bayly | W. Smith II | Upton | McKenzie | Braxton | J. Harris | Paul | O’Ferrall | Turner | Hay | T. Harrison | Paul Jr. | T. Harrison | Garber | Fishburne | A. Robertson | B. Harrison | Marsh | Robinson | Slaughter | G. Allen | Bliley | Cantor | Brat • 8. Bezirk: J. Parker | T. Claiborne | S. Goode | T. Claiborne | W. Jones | Hungerford | Taliaferro | J. Lewis | Mercer | Bassett | Coke | H. Wise | G. Hopkins | Hunter | Goggin | H. Wise | W. Newton | Hunter | R. Beale | Seddon | Caskie | Faulkner | Boteler | Gibson | Terry | Hunton | J. Barbour Jr. | W. Lee | Meredith | Rixey | Carlin | R.W. Moore | H. Smith | W. Scott | Parris | H. Harris | Parris | Moran | Beyer • 9. Bezirk: T. Bland | Giles | Eggleston | Giles | P. Thompson | Love | Hawes | Hungerford | Ball | Stephenson | Stevenson | W.P. Taylor | J.W. Jones | Johnson II | Hill | Hunter | Chilton | Pendleton | Morton | J. Strother | Letcher | J. Harris | R. Bowen | Terry | Pridemore | Richmond | Fulkerson | H. Bowen | C. Trigg | H. Bowen | Buchanan | J.W. Marshall | J. Walker | Rhea | C. Slemp | C.B. Slemp | Peery | Shaffer | Flannagan | Fugate | Wampler | Jennings | Wampler | Boucher | Griffith

10. Bezirk: S. Griffin | C. Harrison | E. Gray | Dawson | Hawes | G. Strother | T. Moore | W. Rives | Gordon | Chinn | Johnson II | J.W. Jones | Holleman | Mallory | Taliaferro | W. Lucas | Bedinger | R. Parker | Faulkner | Kidwell | Clemens | W. Brown | J. Wise | J. Tucker | Yost | H. Tucker III | Yost | Quarles | H. Flood | H. Tucker III | J. Flood | Broyhill | Fisher | Wolf | Comstock • 11. Bezirk: J. Parker | T. Newton | New | J. Garnett | J. Roane | Dawson | P. Barbour | R. Taylor | P. Barbour | Patton | Stevenson | J. Robertson | Loyall | Mallory | G. Hopkins | Botts | W. Taylor | McDowell | Letcher | Snodgrass | C. Lewis | Carlile | Jenkins | Carlile | Blair | Byrne | T. Davis | Connolly • 12. Bezirk: J. Page | Evans | Stratton | T. Griffin | Bassett | J. Roane | W. Roane | R. Garnett | J. Roane | J.J. Roane | Gordon | E. Lucas | J.M. Mason | Hunter | Gilmer | Chapman | W. Preston | Edmundson | Whaley • 13. Bezirk: S. Griffin | Clopton | J. Marshall | Tazewell | Clopton | J. Trigg | Clark | Burwell | T.M. Bayly | Bassett | S. Parker | Bassett | Ball | Taliaferro | Chinn | Patton | J.Y. Mason | Mercer | Johnson II | Banks | W. Smith II | G. Hopkins | A. Fulton | McMullen | G. Hopkins | Martin • 14. Bezirk: F. Walker | S. Cabell | Clay | Burwell | Leftwich | Mercer | McComas | W. Morgan | J.W. Jones | C. Powell | Summers | Johnson II | R. Thompson | J. Beale

15. Bezirk: Madison | Dawson | J. Randolph | Kerr | Clay | Kerr | W. Lewis | G. Tucker | J. Barbour | E. Lucas | Mercer | Patton | Banks | W. Lucas | Barton | Steenrod | W. Brown | Newman | Haymond | G. Thompson | Clemens • 16. Bezirk: New | Eppes | Pleasants | Eppes | J. Randolph | Austin | J. Randolph | Stevenson | Armstrong | J. Beale | W. Morgan | Pennybacker | Mercer | McCarty | W.A. Harris • 17. Bezirk: R. Lee | Brent | L. Powell | Brent | T. Claiborne | J. Claiborne | T. Gholson | Pleasants | Archer | Williams | A. Powell | R. Allen | S. Moore | Patton | F. Rives | A.H. Stuart • 18. Bezirk: J. Nicholas | P. Thompson | Goodwyn | T. Gholson | T. Nelson | Alexander | Johnson II | Leffler | Doddridge | Johnson II | J. Fulton | J. Roane | J. Robertson | Samuels | G. Hopkins • 19. Bezirk: Heath | W. Jones | H. Lee | Taliaferro | E. Gray | Goodwyn | Pegram | J. Jones | McCoy | McComas | J. Robertson | A. Stuart | Steenrod | Summers • 20. Bezirk: T. Newton | Johnson I | J. Gray | A. Smith | Floyd | Craig | J. Allen | Taliaferro | Hays • 21. Bezirk: T. Randolph | W. Nicholas | D. Garland | H. Nelson | T. Newton | W. Smith I | Maxwell | E. Wilson | H. Wise | Steenrod • 22. Bezirk: Clopton | H. Nelson | Smyth | Estil | Smyth | Draper | C. Johnston | Draper • 23. Bezirk: Clopton | J. Tyler | Stevenson

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Carolina Panthers/Zahlen und Rekorde

Diese Seite stellt die Statistiken, Fakten und Rekorde der Carolina Panthers dar.

Falls nicht anders angegeben, befinden sich die Daten auf dem Stand der letzten abgeschlossenen Saison. Die Quelle der Daten ist – wenn nicht anders angegeben – die Website pro-football-reference.com.

Nach Ende der Saison 2017 ließen sich folgende statistischen Werte ermitteln:

Mit 47 Spielen fanden die meisten Spiele der Panthers gegen die New Orleans Saints statt. Am Erfolgreichsten ist die Mannschaft aus Carolina gegen die Indianapolis Colts und Los Angeles Chargers.


Nachfolgend werden hier alle Erstrunden Draftpicks aus dem NFL Draft aufgelistet, welche die Carolina Panthers seit ihrer Gründung 1995 getätigt haben. Der Expansion Draft von 1995 wird dabei nicht berücksichtigt.


Quarterback | Halfback | Fullback | Tailback | H-Back | Tight End | Wide Receiver | Tackle | Guard | Center

Defensive Tackle | Defensive End | Linebacker | Cornerback | Strong Safety | Free Safety | Nickelback | Dimeback

Kicker | Kickoff Specialist | Punter | Kicking Specialist | Long Snapper | Holder | Kick Returner | Punt Returner | Return Specialist | Jammer | Upback | Gunner

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Musikk er en dansk DJ-gruppe, der siden år 2000 har været det måske mest spillede danske danse act på de danske diskoteker.[kilde mangler] Musikk består af Jesper Green (“Dj Zoo”) og producer/ex Dj Mikkel Torsting. Jesper og Mikkel mødte hinanden i 1997, da begge arbejde som dj’s på Diskotek IN i Århus.

Igennem årene har Musikk været nomineret til Danish DeeJay Awards 14 gange og i 2002 blev gruppen også nomineret til Danish Music Awards.

Mest kendte er Musikk[kilde mangler] nok for deres samarbejde med den tidligere popstars-vinder Jon Nørgaard, som under navnet “John Rock” leverede vokal til Musikks hits “Summer lovin'” og “Love changes”. Sidstnævnte er et remix af Climie Fishers single fra 1987, “Love Changes (Everything)”.

I 2007 lavede Musikk sammen med DJ Freedom et remix af nummeret “Hang On”, som blev det 3 mest spillede danske nummer på diskotekerne i 2007.[kilde mangler]

I tiden mellem 2008 til 2013 hørte man ikke meget til gruppen, der kom dog et par remix, først af Rollo & King’s Melodi Grand Prix hit fra 2001 “Der Står Et Billed Af Dig På Mit Bord”, som kom ud i slutningen af 2007, i sommeren 2010 kom der en ny version af “Summer Lovin'” med Chris Montana og i efteråret 2011 udgav gruppen endnu en ny version af en gammel dansk klassikere, Michael Learns To Rock’s hit fra 1991 The Actor

I starten af 2013 annonceret at de var klar til et comeback og to nye singler allerede var klar, de teamede op med norske JFMee på singlen “Tonite” og igen på “Sometimes”, som i øvrigt var en coverudgave af Endaxi’s hit fra 2004 som også selv medvirker på nummeret.

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Georg Samuel von Gegerfelt (f. 1779)

Georg Samuel von Gegerfelt, född 17 mars 1779 i Göteborg, död 2 maj 1866, var en svensk sjömilitär.

Georg Samuel von Gegerfelt var son till Georg Samuel von Gegerfelt i dennes andra äktenskap med Anna Eleonora Kamp. Med hustrun Eva Fredrika Ehrenstam hade de bland annat dottern Lotten von Gegerfelt

Georg Samuel von Gegerfelt var kadett på ostindiefararen Gustaf Adolf på dess färd till Indien och Kanton 1794–1796; fartygschef på denna färd var för övrigt Gegerfelts far Georg Samuel von Gegerfelt. Han tog sjöofficersexamen och utnämndes till fänrik vid amiralitetet 1797 med placering vid Göteborgs eskader. 1800–1802 var han lärstyrman på ostindiefararen Drottningen (återigen tillsammans med sin far som fartygschef på hemresan från Kanton), 1803-1805 femtestyrman på ostindiefararen Wasa till Ostindien men på hemresan överförd som andrestyrman på ostindiefararen Prinsessan.

Efter att ha blivit utnämnd till löjtnant vid arméns flotta 9 mars 1807 kommenderades von Gegerfelt i maj till striderna mot Napoleons Frankrike i Preussen; vid ankomsten till Pillau beordrades han att ta befälet över ett antal beväpnade lastfartyg som låg i Frisches Haff och agera mot fransmännen. 24 maj föll Danzig och svenskarna föll tillbaka till Rügen där Stralsund var under belägring och von Gegerfelt kommenderades som plutonchef i major Rosvalls kanonslupsdivision. I augusti föll både Stralsund och Dänholm och divisionen fick dra sig tillbaka till Landskrona och förlades till Adolf Fredriks-kasernen (nuvarande Landskrona museum). Kanonslupsdivisionernas uppgift blev nu att i samverkan med brittiska örlogsfartyg skydda sjöfarten mot danska kapare och angrepp mot fastlandet. 1808 blev von Gegerfelt plutonschef vid Malmö eskader, senare chef på däckade kanonslupen N:o 1 vid Helsingborg och var den 22/4 där i strid med danska kanonslupar, och den 1 december chef för en division kanonslupar fram till kampanjens slut och befordrad till kapten 8 december.

Efter att en tid tjänstgjort som divisionschef vid Malmö eskader beordrades Gegerfelt att i maj resa till Kalmar och utrusta en division däckade kanonslupar. Läget i kriget mot Ryssland var krisartat med ryska trupper ända in i Västerbotten och därför samlades alla tillgängliga resurser. Men sin division och tillika chef för den däckade kanonslupen n:o 9 deltog Gegerfelt vid den så kallade Träffningen vid Ratan, som skulle komma att bli det sista fältslaget på svensk mark. Med kanonerna på fartygen gav man eldunderstöd till trupperna i land.

Senare fick von Gegerfelt order att med sin division tillsammans med en kutterbrigg gå till Kallviken och återta kuttern Kotka, som hade lurats in i den smala viken och tvingats stryka flagg efter att skeppet gått på grund.

Den 23 augusti fick Gegerfelts division i uppgift att under major von Hauswolff anfalla och förstöra bron över Piteälven vid Piteå som man bedömde skulle utnyttjas vid den ryska reträtten. I det följande Slaget vid Piteå utmärkte sig von Gegerfelt tillsammans med löjtnant Murck när de fortsatte anfallet trots att chefen Hauswolff sårats svårt när denne ledde anfallet från en barkass i täten för kanonsluparna. Trots flera försök att förstöra bron misslyckades man och man fick till slut dra sig tillbaka med flera sårade och döda..

När fredsavtalet till slut skrevs i september senare samma år gick von Gegerfelts division under major Dorphs befäl till Landskrona för uppläggning under vintern.

1811 blev von Gegerfelt förflyttad till Göteborgs station. Mellan åren 1811 och 1813 ägnade sig hans kanonslupsdivision åt kryssningar och konvojeskorter i Öresund efter att Sverige tvingats in i Napoleons kontinentalsystemet och hamnat i krig mot sin tidigare bundsförvant England. 1812 slöts dock fred med engelsmännen efter någon enstaka krigshandling och 1813 anslöt sig Sverige åter till den stora koalitionen mot Napoleon.

Engelska konvojer kunde nu använda svenskt vatten när de passerade Öresund. Den 6 april 1813 närmade sig en mycket stor engelsk konvoj Helsingborg för att passera det smala Öresund och måste då även passera Kronborgs fästning på danska sidan. Gegerfelts division låg för tillfället för ankar på svenskt vatten någon knapp kilometer utanför Helsingborg när de engelska transportfartygen och dess eskort började passera innanför dem på svenskt vatten. De danska batterierna på och kring fästningen öppnade då eld mot konvojen och även om elden inte var avsedd att träffa Gegerfelts fartyg (Sverige och Danmark var vid tiden inte i krig) och därför inte gjorde någon skada föll ändå ett stort antal granater nära de svenska fartygen som dock låg kvar på sin plats för att tillåta hela konvojen passera.

För aktionen erhöll Gegerfelt den 30 april 1813 tapperhetsmedaljen i guld för tapperhet till sjöss.

Svenska krav på Norge skulle åter betyda krig mellan Sverige och Danmark och i december anföll svenska styrkor danskarna i Holstein. 1813 förekom vissa strider mellan svenska och danska kanonslupar.

Efter att Norge förklarat sig självständigt från unionen med Sverige efter Danmarks avträdande av Norge efter freden i Kiel 1814 blev nu Gegerfelts 2. kanonslupsdivisionen en del av invasionsstyrkan Bohusläns eskader som satte kurs mot Norge. Den 2 augusti startade anfallet mot Fredriksstads fästning. Samtidigt påbörjade Gegerfelts bataljon om 10 kanonslupar, nu med Gegerfelt själv som bataljonchef, anfallet mot den mindre fästningen Huth fort i Västerälven som försvarades av en garnison om 64 man. På morgonen började de svenska fartygen beskjuta fästningen och efter att en första våg av svenska soldater som avancerade från landsidan pressats tillbaka kunde en andra våg tvinga norrmännen på flykten. Klockan två var fästningen i svenska händer. Striden kom att kallas “affären vid Huth”.

Dagen därpå fortsatte framryckningen mot Fredrikstads fästning. Gegerfelt fick order att föra fram haubitsbatteriet vilket skedde under morgonen den 4 augusti och under norsk eldgivning kunde man gruppera pjäserna och bestryka fästningen med eld. Omkring 0630 hissades vit flagg och striden var över.

Han blev riddare av svärdsorden 4 juli 1817, befordrades till major i arméns flotta 5 november 1821, och 1824 blev han tillförordnad tygmästare och senare 1825-1829 tygmästare vid Göteborgs station. När örlogsflottan och arméns flotta slogs samman 1824 blev Gegerfelt kapten vid flottan. 7 november 1827 blev han befordrad till örlogskapten av andra klass. 1829 förordnades Gegerfelt som varvschef, en post han innehade till 1851. 22 mars 1839 befordrades han till kommendörkapten av första klass. Under åren 1843-1844 samt 1846 och 1847 var Gegerfelt tjänsteförrättande stationsbefälhavare i Göteborg när ordinarie chefer var på permission eller tjänstledigheter. Till slut blev han själv 1851 utnämnd till stationsbefälhavare och innehade denna post till han 73 år gammal överfördes till reservstat den 7 december 1852 och samtidigt befordrades till kommendör. Han stannade dock på sin post som stationsbefälhavare ytterligare minst två år

Han avled på nya varvet 2 maj 1866.

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Body Modification Ezine (BME) es una revista en línea especializada en modificaciones corporales, que destaca por su cobertura extrema.​ El canadiense Shannon Larratt fue el fundador de la revista, aunque murió el 15 de marzo de 2013.​

Los principales responsables de la revista y editores a menudo se reúnen con miembros oficiales de la comunidad. La mayor parte de estas fiestas son conocidas como BMEFest,​ y se llevan a cabo en Toronto, Canadá. Las fiestas de BMEFest casi siempre incluyen suspensiones corporales, fuegos artificiales, olimpiadas de dolor, comida a la parrilla y entrega de camisetas conmemorativas.​​

BMEzine posee más de 3 millones de fotos y más de 6000 vídeos en la web.​​ El sitio hace énfasis a una serie de temas estrictamente relacionados con las modificaciones: pirsin, tatuaje, escarificación, cultura, ritual, quirúrgico, duro y extremo (BME Extreme). De estas se desprenden otras tales como suspensiones corporales, circuncisiones masculinas y femeninas, castraciones, torturas, amputaciones, implantes, otros relacionados con el uso de fuego y aparatos eléctricos, entre muchas otras. El BME Extreme solo está disponible para aquellos suscriptores verificados.

También tiene su propia enciclopedia wiki llamada BMEzine Encyclopedia, con un amplio contenido de artículos y fotos.

BME se inició como un sitio web alojado en Internet, el 6 de diciembre de 1994 por Shannon Larratt. Fue uno de los primeros sitios web de modificación corporal.​ BME amplió su cobertura en 2000, con la adición de IAM.BMEzine, una comunidad en línea donde se exponían informaciones, fotos y comentarios para miembros de la comunidad. A finales de 2005, BME añadió un sitio web hermano llamado BMEvideo y un blog sobre modificaciones corporales denominado Modblog.BMEzine.com.​

El 14 mayo de 2008 Shannon Larratt publicó en ModBlog que ya no sería parte de la revista. El 15 de marzo de 2013 se anunció que el fundador del sitio, Shannon Larratt, había muerto.​

BME está bloqueado por muchos servicios de Internet. Estos buscan proteger a los menores de edad y evitar que vean contenido relacionado con la desnudez, la tortura y otros exclusivos para adultos. Fue prohibido en Alemania, por la Bundesprüfstelle für jugendgefährdende Medien en 1999, porque representa un peligro para la juventud, ya que desde ese entonces la web nunca advirtió que presentaba contenido para adultos.​

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Kūh-e Karkīndar

Kūh-e Karkīndar (persiska: کوه کرکیندر) är ett berg i Iran. Det ligger i provinsen Sistan och Baluchistan, i den sydöstra delen av landet, 1 300 km sydost om huvudstaden Teheran. Toppen på Kūh-e Karkīndar är 304 meter över havet, eller 140 meter över den omgivande terrängen. Bredden vid basen är 3,9 km.

Terrängen runt Kūh-e Karkīndar är platt västerut, men österut är den kuperad. Den högsta punkten i närheten är 477 meter över havet, 4,1 km öster om Kūh-e Karkīndar. Runt Kūh-e Karkīndar är det glesbefolkat, med 9 invånare per kvadratkilometer. Närmaste större samhälle är Kombakī, 17,3 km sydväst om Kūh-e Karkīndar. Trakten runt Kūh-e Karkīndar är ofruktbar med lite eller ingen växtlighet.

I trakten råder ett hett ökenklimat. Årsmedeltemperaturen i trakten är 31 °C waterproof phone case. Den varmaste månaden är juni, då medeltemperaturen är 36 °C, och den kallaste är januari, med 21 °C. Genomsnittlig årsnederbörd är 121 millimeter water bottle carrier. Den regnigaste månaden är mars, med i genomsnitt 33 mm nederbörd, och den torraste är maj, med 1 mm nederbörd.

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Walzer (Tanz)

Der Walzer ist ein Paartanz im 3/4-Takt. Er wird in geschlossener Haltung in schnellen Drehungen und mit einem festen Schrittmuster getanzt.

Walzer ist eine Variante des paarweisen Tanzens mit drei Schritten pro Takt, andere Varianten sind etwa das Mazurek-Tanzen oder das – für die Entwicklung des Walzers einflussreiche – historische „schwäbisch Tanzen“

Der Walzer ist der älteste der modernen bürgerlichen Gesellschaftstänze. Der Name wird aus dem Mittelhochdeutschen von der Tanzfigur „walzen“ bzw. dem Wort „walzen“, was „drehen“ bedeutet, abgeleitet. In Tanzschritte umsetzbare Beschreibungen des Walzers liegen aus dieser Zeit jedoch noch nicht vor. In den Textquellen, die das „Walzen“ im gesamten deutschen Sprachraum belegen, ist selbst eine Taktart noch nicht festlegbar. Ein früher Beleg für “Walzer” als Wort für eine Komposition als auch für einen Tanz findet sich im “Almanach musical pour L’année 1777”. Darin wird das Erscheinen eines “Recueil de Waltzer, allemandes et menuets, par M. Lacnithz le fils (Paris, Bignon, 1 livre 4 sols)” beworben mit der Anmerkung: “Les Waltzer sont des danses à peu près du même genre que l’allemande.” (“Die Walzer sind Tänze ungefähr der gleichen Art wie die Deutschen.”). Die hier nachgewiesenen musikalischen Werke wurden noch nicht gefunden.

Der älteste außer Streit stehende im Notat bekannte Walzer findet sich als „Wals“ bezeichnet in einer Handschrift in Stockholm 1785. Der Begriff „Wiener Walzer“ ist erstmals 1797 in Breslau nachweisbar. Die erste bekannte gedruckte Choreografie veröffentlichte Johann Heinrich Kattfuß 1800 in Leipzig. Die zur Zeit frühesten bekannten im Druck vorliegenden Walzer – nach dem verschollenen Recueil de Waltzer, allemandes et menuets von M. Lacnithz des Jahres 1777 – sind “3 Walzer von I. L. Lessig” in Gottlieb Wilhelm Beckers bei Roch und Weigel in Leipzig verlegten Almanach und Taschenbuch zum geselligen Vergnügen für das Jahr 1800.

Ab den ersten beiden Jahrzehnten des 19. Jahrhunderts wurde der Walzer Mode in allen Gesellschaftsschichten. Er besaß den Ruf des Volkstümlichen und Deutschen gegenüber dem Aristokratischen und Französischen des Menuetts, das er verdrängte. Für den Wiener Raum und die Zeit bis zum Anfang des 19. Jahrhunderts gibt es Hinweise auf sehr schnelle Tempi, wobei der „Langaus“, eine Tanzausführung war, der allerdings der Musik vieler anderer Tänze auferlegt werden konnte. Erst in späterer Zeit, nach dem Wiener Kongress entwickelte sich die Blüte des Wiener Walzers, mit den umfangreichen musikalischen Formen mit Introduktion, mehreren zu einer Walzerkette zusammengefügten Tanzmelodien und Coda. Für diese Zeit gibt es für den Wiener Walzer Hinweise auf ein Einpendeln des Tempos bei etwa bei einer Sekunde pro Takt. Die etwa halb so schnelle Version des Tanzes, der Langsame Walzer, wurde 1806 erstmals gedruckt, jedoch erst gegen Ende des 19. Jahrhunderts regelmäßig getanzt.

Über die für die Tanzbewegung wichtige Agogik und Rhythmik des Walzers lassen sich konkrete Aussagen erst ab der Erfindung der Schallaufzeichnung machen. Daraus kann mit Einschränkungen auf die mit den Aufnahmen verbundenen Traditionen in der Zeit davor geschlossen werden. So etwa lassen Aufnahmen von Johann Strauß (Sohn) und seinem Orchester Rückschlüsse auf den Wiener Walzer im 19. Jahrhundert zu. Für den Wiener Walzer und die damit eng verbundenen Tradition der österreichischen Volkstanzpflege gilt die bekannte ungleiche Verteilung der Gewichtung der Schläge im Takt mit Vorziehen und Längen der zweiten Taktteile, der Bass spielt in der Regel nur auf dem ersten Schlag.

Berühmte tanzbare Walzer stammen von Josef Lanner, Johann Strauß (Vater), dessen Sohn Johann Strauß (Sohn) (z. B. der Donauwalzer, 1867) sowie von Pjotr Iljitsch Tschaikowski. Viele Opern und Operetten enthalten auf der Bühne getanzte Walzermusik.

Als Volkstanz wurde der Walzer zu Beginn der 1930er Jahre vor allem in Deutschland und Österreich zunächst im Zuge einer volkstümlichen Mode und später als Bestandteil eines politischen Programms zur Ausgrenzung des „Undeutschen“ gefördert.

Walzer kommen in zahlreichen Tanzstilen vor. Im Gesellschaftstanz gibt es zwei Varianten, im Volkstanz gibt es neben dem Paartanz viele Walzerschritte in den Kreistänzen. Weniger bekannt sind die vielfältigen Figuren, die beim Walzer möglich sind.

Die Tanzhaltungen sind sehr verschieden. Während bei den Standardtänzen die Oberkörper sehr weit auseinander und nach hinten gebeugt sind, ist in anderen Tanzrichtungen die Tanzhaltung enger und lockerer. In Skandinavien kommen die Köpfe sehr nah aneinander, während die Oberkörper größeren Abstand haben.

Der Wiener Walzer ist der schnelle Walzer im Gesellschaftstanz.

Der Langsame Walzer ist die gediegene Form des Walzers. Hier werden auch Figuren eingefügt.

Der Vals, auch Tangowalzer genannt, gehört zu den drei Tänzen des Tango Argentino. Er wird mit den Tangoschritten getanzt, die allerdings an den 3/4-Takt angepasst sind.

Die Tanzhaltung ist im Volkstanz viel lockerer als beim Gesellschaftstanz. Die Oberkörper bleiben gerade und werden nicht nach hinten geneigt. Die Arme werden angewinkelt, sodass weniger Raum beansprucht wird. Oft fasst der Mann mit seiner linken Hand nicht die rechte Hand der Frau, sondern hält mit ihr den Oberkörper, so wie er es mit seiner rechten Hand macht. Die Frau legt dann ihre rechte Hand auf den Oberarm oder die Schulter des Mannes. Damit wird die V-Stellung des Paares vermieden und die Drehung fällt leichter.

Der Schrittfolge nach wird er genauso getanzt, wie der Wiener Walzer.

(1 2 3) Lang – kurz – kurz

Die asymmetrischen Walzer werden häufig in Frankreich getanzt.

Hier wird an den 3 Walzerschritten ein 2er-Schritt angefügt. (Alternativ ist die Reihenfolge auch andersherum, erst zweier-Teil, dann Walzer-Teil.)

(1 2 3) Lang – kurz – kurz – (4 5) lang – lang

An den 3 Walzerschritten werden nochmals 3 Walzerschritte getanzt und dann der 2er-Schritt angefügt.

(1 2 3) Lang – kurz – kurz – (4 5 6) Lang – kurz – kurz – (7 8) lang – lang

Entsprechend dem 5-Viertel-Walzer und dem 8-Viertel-Walzer werden drei Walzer-Teile mit einem Zweier-Teil kombiniert, üblicherweise in der Aufteilung: Walzer-Walzer-Zweier-Walzer (3-3-2-3).

Das rechte Bein steht nicht zwischen den Beinen des Partners, sondern beide stehen nebeneinander.

Eine Variante des Hambo.

Beim Tanzen dreht sich das Paar mit zwei Walzerschritten einmal um seine Achse, wobei das erste Mal der Tänzer, das zweite Mal die Tänzerin einen größeren Schritt macht glass water bottle camelbak. Der Tänzer gibt der Drehbewegung einen stärkeren Impuls und lässt sich von der Musik unterstützen.

Im Gegensatz zum Standardtanz beginnt der Mann im Volkstanz mit dem linken Fuß nach hinten. Ansonsten sind alle Schritte gleich.

Normale Rundtanzhaltung oder Korbfassung, Mann und Frau haben Front zueinander. Die Füße des Mannes stehen so nebeneinander, dass der rechte Fuß der Frau noch Platz hat, ebenso die Füße der Frau.

Schritt 1: Der Mann macht mit dem linken Fuß einen kleinen Schritt rückwärts, die Frau mit dem rechten Fuß einen kleinen Schritt vorwärts. Danach werden diese belastet. Ein Vortreten zwischen die Füße des Partners ist beim Volkstanz eher unüblich.

Schritt 2: Er macht mit dem rechten Fuß einen kleinen Schritt rückwärts, stellt ihn etwa einen Fußbreit neben den linken und belastet ihn. Sie macht mit dem linken Fuß einen kleinen Schritt vorwärts, stellt ihn mit etwas Abstand neben den rechten und belastet ihn.

Schritt 3: Der Mann stellt den linken Fuß neben den rechten, er schließt also die Lücke, und belastet ihn. Die Frau macht die gegengleiche Bewegung.

Schritt 1: Der Mann macht mit dem rechten Fuß einen kleinen Schritt vorwärts und belastet ihn, die Frau setzt den linken Fuß zurück und belastet ihn.

Schritt 2: Er macht mit dem linken Fuß einen kleinen Schritt vorwärts, stellt ihn etwa einen Fußbreit neben den rechten und belastet ihn. Sie macht mit dem rechten einen kleinen Schritt rückwärts, stellt ihn mit etwas Abstand neben den linken und belastet ihn.

Schritt 3: Der Mann stellt den rechten Fuß neben den linken, und schließt so die Lücke und belastet ihn danach. Die Frau macht die gegengleiche Bewegung. Nun stehen die Paare wieder in der Ausgangsstellung.

Die Schritte werden wiederholt, wie in den ersten beiden Takten erklärt und solange fortgesetzt wie die Musik spielt.

Eine Rechtsdrehung, also eine Drehung der Paare im Uhrzeigersinn ↷ kommt dadurch zustande, dass der Mann beim ersten und zweiten Schritt den Körper nach rechts dreht und dabei den linken Fuß statt nach hinten zur Seite stellt. Für die Frau gilt das Gleiche.

Zur Ausführung: Der Walzer sollte ruckfrei getanzt werden thermos water bottle dial. Die Paare drehen sich gleichmäßig, ohne bei den einzelnen Schritten oder zwischen den Takten die Geschwindigkeit zu verändern. Der Oberkörper und der Kopf werden ruhig gehalten, es gibt keine Auf- und Abbewegung, auch nicht der Arme, sofern man die gewöhnliche Tanzhaltung gewählt hat. Die Haltung ist aufrecht, die Füße bleiben dicht beieinander, die Oberkörper sind etwas voneinander entfernt. Die bei schnellerem Tanzen auftretenden Fliehkräfte werden von beiden Tanzpartnern gleichermaßen aufgefangen. Jeder Schritt sollte ausgetreten werden, bei hohem Tempo der Musik kann der 2. Schritt verschliffen werden.

Erst wenn der Rechtswalzer sicher beherrscht wird, sollte man sich an den Linkswalzer heranwagen. Beim Linkswalzer muss der Drehimpuls wesentlich größer sein. Am schwierigsten ist der Übergang zum Linkswalzer.

Schritt 1: Der Mann macht mit dem linken Fuß einen kleinen Schritt rückwärts, dreht ihn dabei gegen den Uhrzeigersinn ↶ und stellt ihn mit Gewichtsübertragung hinter seinen rechten Fuß. Die Frau macht mit dem rechten Fuß einen kleinen Schritt vorwärts, dreht ihn dabei gegen den Uhrzeigersinn ↶ und belastet ihn.

Schritt 2: Er dreht den rechten Fuß auf dem Ballen so weit gegen den Uhrzeigersinn ↶, bis er etwa parallel zum linken Fuß ist, und belastet ihn. Sie dreht den linken Fuß gegen den Uhrzeigersinn ↶ und stellt ihn in einigem Abstand parallel zum rechten.

Schritt 3: Beide drehen beide Füße auf dem Ballen gegen den Uhrzeigersinn ↶ so weit, bis diese hintereinander stehen, der linke Fuß vor dem rechten, wobei er den linken, sie den rechten belastet.

Schritt 1: Der Mann macht mit dem rechten Fuß einen kleinen Schritt vorwärts, dreht ihn gegen den Uhrzeigersinn ↶ und belastet ihn. Seine Füße stehen jetzt etwa im rechten Winkel mit den Spitzen zueinander. Sie macht das gleiche mit dem linken Fuß, wobei ihre Fersen zueinander zeigen.

Schritt 2: Er macht mit dem linken, sie mit dem rechten Fuß etwa eine halbe Drehung gegen den Uhrzeigersinn ↶ und belastet ihn.

Schritt 3: Der Mann stellt den rechten, sie den linken Fuß bei. Nun stehen beide wieder in der Ausgangsstellung. Bei guter Ausführung hat das Paar in diesen zwei Takten eine ganze Drehung gegen den Uhrzeigersinn ↶ gemacht.

Beim Walzer lassen sich zahlreiche abwechslungsreiche Figuren einbauen, z. B.: Maneuver, Solo-, Damen- und Herrendrehung, Twinkles und Kreuzen.

„Führung in diesem Tanze frey und uneingeschränkt. Jeder Tänzer kann seine Tänzerin nach eigenen Gefallen, durch Cirkelwendungen und Touren in Bewegung setzen […]. Es dürfen die Tanzenden sich nur eines Schritts von drey Theilen bedienen, und solchen die mehreste Zeit, mit ganz willigen und schlappen Knie formiren, und das Tempo in den drey Theilen gleich denen Schlägen, dreyer Schmidehammer nachahmen, oder wann sie sich durch Zählung der Schritte darinnen glauben besser zu üben, so müssen sie nur 1 – 2. 3. das ist, die Benennung eins, langsam, und die Benennung 2, 3, geschwind zählen, oder aussprechen so werden sie ganz leicht den tanzenden Schritt nach der Natur der Musik erhalten, und eine kleine Dreistigkeit wird übrigens nebst kurzer Anweisung, oder wenn sie nur einen geschickten schwäbischen Tänzer sehen life glass water bottle, und nach der Natur nachahmen, bald das hervorbringen, daß man auch zur Abwechslung des Vergnügens ein schwäbischer Tänzer sein kann.“

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Harry and Walter Go to New York

Harry and Walter Go to New York is a 1976 American period comedy film written by John Byrum and Robert Kaufman, directed by Mark Rydell, and starring James Caan, Elliott Gould, Michael Caine, Diane Keaton, Charles Durning and Lesley Ann Warren running waist. In the film, two down-on-their-luck con men try to pull off the biggest heist ever seen in late nineteenth century New York. They are opposed by the greatest bank robber of the day, and by a crusading newspaper editor.

Harry Dighby (Caan) and Walter Hill (Gould) are struggling vaudevillians who are sent to jail when Dighby is caught robbing audience members. They become roommates to a cultured, wealthy how to tenderize stew meat quickly, and charming bank robber named Adam Worth (Caine) gel belts for runners. Worth plans to rob the Lowell Bank and Trust, both to avenge himself on the bank manager who had arranged his capture and because his ego cannot resist the temptation of robbing a bank reputed to be perfectly secure. Though in jail, he procures detailed diagrams of the bank’s security systems.

A reforming newspaperwoman named Lissa Chestnut (Keaton) visits their cell. During her visit Dighby and Hill manage to photograph the bank plans with her camera, then burn the originals

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. They break out of prison the next day at the same time as Worth is paroled. They meet in New York City; and, by force, Worth manages to extract a copy of the photographed plans from them. Dighby, Hill, and Chestnut then band with Chestnut’s team of do-gooders to race against Worth and his professional bank robbing squad to see who can rob the Lowell Bank and Trust first.

The film received mixed reviews from critics.

James Caan later dubbed the film “Harry and Walter Go to the Toilet” and sacked his management after making the movie. “The director sacrificed jokes to tell a story no one cared about,” he said.

Producer Tony Bill called it “the one movie of which I’m ashamed because it was not my taste. It was a wonderful script completely rewritten by the director.”

A novelization was written by Sam Stewart, and published by Dell Publishing.

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